مارثا فوز

هذا هو أول عرض لي ككاتب مسرحي، بإخراج ريتا تيرنوفا وبطولة هايدي فاوث. أكتب المسرح منذ أكثر من ثلاثين عامًا، على الرغم من أن أعمالي الأولى ظلت محفوظة في درج. في عام 2022، دعتني ريتا لتصميم الصوت لمسرحية "بابل كوكينا"، ومن خلال تلك التجربة، عدت للكتابة. هي المسؤولة الرئيسية عن تحويلي من كاتب سري إلى كاتب مسرحي نشط، كما يقول غويليرمو بينتوس لـ أمبيتو.

بينتوس هو مؤلف "مارثا فوز. جرائم وشياطين"، الذي سيُعرض يوم السبت 1 أغسطس، الساعة 20:30، في "الكامارين دي لاس موساس" (ماريو برافو 960). العرض من إخراج ريتا تيرنوفا، وبطولة هايدي فاوث، وتصميم فني من فانيسا أبراموفيتش.

"تروي مارثا فوز قصة مراسلة جرائم من الستينيات تتهم بجريمة غريبة. تتداخل مع هذه الحبكة قصة أخرى، أكثر رعبًا، من الأفضل عدم الكشف عنها. تستكشف المسرحية أشكالًا مختلفة من الجريمة والعدالة، متعارضة مع بعض من الدوافع البشرية الأكثر بدائية"، يوضح المؤلف.

كتبت المسرحية لممثلة واحدة، مما يتطلب من فاوث تجسيد الشخصية الرئيسية والعديد من الشخصيات الثانوية. كما تتنقل بين عصور مختلفة وتضيف روايات فرعية ضمن القصة الرئيسية.

"أحب الهياكل المتعددة"، يوضح المؤلف. "كان التحدي هو أن لا تبدو القصص كأحداث مستقلة، بل تتقدم نحو نفس الكشف. حصلت المسرحية على جائزة في مسابقة الدراما الإيبيروأمريكية كارلوس شوادير. في السابق، حصل نص آخر لي على جائزة في لانسيانو، إيطاليا."

توجد سابقة لتركيز عدة شخصيات في ممثل واحد مثل "غرفة مكبث"، اقتباس الكلاسيكية لـ ويليام شكسبير التي أنشأها وجسدها بومبيو أوديفيرت، ومؤخراً "فانيا"، نسخة من "العم فانيا" التي قدمها باولو برونتي، بإخراج أوسكار بارني فين.

ومع ذلك، يوضح بينتوس أن هذا الشكل نشأ من الكتابة نفسها وليس من تلك السوابق: "إنها أول تجربة لي في الأداء الفردي. وُلدت مارثا فوز كراوية في الشخص الأول، قريبة من رواية قصيرة، وقد حددت تلك الصوت الأول شكل المسرحية. على الرغم من أن ذلك قد يبدو غير متواضع، إلا أنني لا أتابع الموضات أو الاتجاهات. أنا مهتم جدًا بجنس الجرائم: لقد قرأت الكثير من السرد وشاهدت الكثير من الأفلام، على الرغم من أنني أعرف أمثلة أقل في المسرح".

ظهرت الفكرة الأولى خلال محادثة مع تيرنوفا. "تحدثت إليّ ريتا عن مراسلة جرائم إسبانية. تلك المرأة لم تُتهم أبدًا بجريمة ولا ترتبط حياتها بقصة مارثا، لكنها كانت الشرارة. فضلت عدم البحث كثيرًا عنها لأنني لم أرغب في كتابة مسرحية سيرة ذاتية أو إعادة بناء قضية حقيقية. كنت مهتمًا بالاختراع."

يشير المؤلف إلى أن كتابته موجهة من خلال تطور الأحداث وتغيرات المنظور: "أحب أن أروي قصصًا تحدث فيها أشياء وتغير كل موقف السابق. أسعى لجعل المشاهد يعتقد أنه يشاهد قصة، وببطء، يكتشف أنه أمام أخرى. غالبًا ما أعمل مع أشخاص عاديين يواجهون مواقف استثنائية".

على الرغم من أن بينتوس كان مشاهدًا وقارئًا متكررًا للمسرح منذ شبابه، إلا أنه يعترف بتأثير قوي من السينما. "تحتوي المسرحية على عناصر من الجرائم والرعب. تظهر تلك العلاقة مع السينما أيضًا في الإضاءة، والموسيقى التصويرية، والتصميم الفني. الهدف ليس تقليد فيلم، بل استخدام تلك الموارد لبناء الجو ومرافقة تغييرات الزمن والمكان والشخصية."

عمل بينتوس لسنوات عديدة كناقد موسيقي وتولى أيضًا تصميم الصوت للعرض، وهي مهمة قام بها سابقًا في "بابل كوكينا". "نحن نفهم بعضنا البعض جيدًا مع ريتا. العمل معها هو تعلم دائم. لديها دقة كبيرة في تنظيم العرض وإخراج الممثلين. في هذه المسرحية، تعتبر تلك الدقة أساسية، لأن هايدي يجب أن تنتقل من شخصية إلى أخرى دون أن تضيع خيوط القصة."

أخرجت تيرنوفا مؤخرًا "كلمات جيدة"، عرض بطولة أرتورو بويغ في مسرح سان مارتين، وكانت مؤلفة مشاركة، مع باتريشيا سواريز، لـ "بابل كوكينا". من جانبها، تمتلك فاوث مسيرة طويلة في الدوائر المسرحية الرسمية والتجارية والمستقلة، بالإضافة إلى عملها في السينما والتلفزيون.