十の法令：古典の巨匠、新しいお金

1971年8月15日、リチャード・ニクソンは、財務長官ジョン・コナリーに「ドルの金への転換を一時的に停止するよう指示した」と発表しました。この停止は決して解除されることはありませんでした。55年後の同日、ルチョ・ポレッティはその法令に応じた10枚の絵の最初の作品を発表しました。

ヨーロッパもまた、貨幣の動乱を経験していました。ヒエロニムス・ボスとピーター・ブリューゲルのエルダーは、銀行業、信用、投機が拡大する時代に活動していました。ブリューゲルが働いていたアントワープは、ヨーロッパの偉大な商業中心の一つとなりました。両画家は、数百の人物を作品に配置し、人間の行動、社会秩序、道徳的判断を同時に考察できる精巧な世界を構築しました。
石を切り出す巨匠（ヘメッセンに倣って）、ペペナルド（2025）

ビットコインアーティストたちは、この視覚的伝統にますます戻ってきています。ペペナルドの石を切り出す巨匠は、今年初めにBMAGで展示され、ヤン・サンダース・ファン・ヘメッセンの外科医を再構想し、誰が抽出し、誰が抽出されるのかを探求しました。カールライン・キングマのお金の水道は、昨年のビットコイン・アムステルダムで展示され、現代の貨幣システムを相互接続された風景として描写しました。複雑なシステムは、すべてを一つのフレームに収める絵を招くようです。

ルチョ・ポレッティは2017年からビットコイン関連のアートを制作しており、彼の実践を貨幣革命の視覚的プロパガンダと表現しています。2021年からビットコインカンファレンスのアートギャラリーに参加しており、今月11月に十の法令を持ってビットコイン・アムステルダムに戻ります。

このシリーズは、ボスの4点とブリューゲルの6点の10枚の絵をお金をテーマに再構想しています。フィアットは「なされるべき」というラテン語で、組織の原則となります。9つのタイトルは命令を発します：怒り、利益、もみ殻、ゲーム、愚かさ、飢餓、避難、崩壊、灰をもたらせ。10番目のウルティマ・フィアットはその権威を逆転させます：最後であれ。
フィアット・フリア：怒りをもたらせ、ルチョ・ポレッティ（2026）

2026年8月15日、ニクソンの発表の記念日に発表されたこのシリーズは、8月29日から始まり、2027年1月3日、ビットコインのジェネシスブロックの記念日まで続く隔週リリーススケジュールに従います。各絵には数百の人物や物体が含まれ、刻印はしばしば近くでしか見えません。30インチ×20インチのプリントは、10部のエディションで制作され、2列の5枚で配置すると約4メートルの構成を形成します。

5枚の絵がリリースされ、最近ではブリューゲルのオランダのことわざに基づくフィアット・モリアが10月24日に発表されました。6枚目のフィアット・ファメスは11月7日に続きます。

ビットコイン・アムステルダム（11月5日～6日）を前に、ポレッティにボスとブリューゲルがビットコインアートに与える影響、寓話とプロパガンダの関係、そして彼の詳細な絵をカンファレンスのメインステージのLEDインスタレーションに翻訳することについて話をしました。
地上の楽園、ヒエロニムス・ボス（1490年頃～1510年頃）

BMAG: ボスとブリューゲルは、ビットコインに関心のあるアーティストの間で共鳴する瞬間を迎えているようです。両者は現在のベルギーとオランダで活動し、アントワープが主要な金融センターとして浮上し、ハプスブルク家が貨幣を劣化させていた時代に活動していました。現在のような移行期に、アーティストたちがボスやブリューゲル、彼らの密集した風景に引き寄せられるのはなぜでしょうか？

ルチョ・ポレッティ: 彼らは私が行き詰まっていた問題をすでに解決していたからです：どうやって社会全体が同時に間違っている様子を描くのか？ボスとブリューゲルは、数百人の人々を一つのフレームに配置し、それぞれが自分の関心事に没頭しています。その合計の中にシステムが現れます。ブリューゲルを見つめるのではなく、探し求めるのです。これは、誰もが本当に見ていないお金の影響を描写する素晴らしい方法です。

彼らも私たちと似たような金銭問題を経験しました。アメリカからの銀がセビリアを通じてヨーロッパに流れ込み、アントワープの銀行家たちに届きました。西ヨーロッパ全体で150年の間に物価が6倍に上昇しました。フィリップ2世は1557年にデフォルトし、その崩壊はヨーロッパ全体に広がりました。2年後、ブリューゲルは「オランダのことわざ」を描きました。そこでは、誰もが愚かなことに没頭し、誰も全体を見ることができません。

ボスの4つの作品は食欲についてです：誘惑と、その後に現れる請求書です。ブリューゲルの6つの作品は群衆についてであり、ルールが意味をなさなくなったときに社会がどのように振る舞うかを描いています。
フィアット・ルクルム : 利益があれ、ルチョ・ポレッティ（2026）

BMAG: このシリーズは、すべてのビットコイナーが知っているFワードの元々の意味に基づいています。あなたのタイトルの9つはフィアットを命令として使用していますが、10番目のウルティマ・フィアットはその権威を逆転させるようです。なぜラテン語をシリーズの言語に選んだのか、そしてなぜ最後の布告が話者を変えるのか、教えてください。

ルチョ・ポレッティ: フィアットは決して名詞ではありません。ラテン語では動詞であり、「それが行われるように」という意味です。神が光が現れる前にラテン語の創世記で語る言葉です：フィアット・ルクス。権威を持つ誰かがそう言うと、それが実現します。これはフィアットマネーがどのように存在するようになるかの文字通りの説明ですので、私はすべてのタイトルに動詞を使いたかったのです。

ラテン語は私にとって特別なものではありません。私は何年もそれで作品のタイトルを付けてきました：モネタ・ディヴィナ、サイファー・デオス、ノーヴス・モネタ・セクルムは2020年に遡ります。ドルもすでにそれを話しています。1ドル札を裏返すと、裏面に3つのラテン語のモットーがあります。ウルティマ・フィアット、フィアット・ルクルム、フリア・フィアットは、シリーズができる前にその名前を持っていました。概念として3つの布告が存在したとき、私は10まで続け、全体のシリーズ名が明らかになりました。「十の布告」は、塗られた説教から再構築された作品に適している十戒の下にあります。フィアット・ルクルムには、左上に「フィアット・ルクス・創世記1:3」と刻まれた灯台があります。タイトルは、印刷業者のために書き直されたフレーズです：光があれが利益があれに変わりました。
フィアット・ルクルム（詳細）、ルチョ・ポレッティ（2026）

9つの布告は、機関が使う平坦な声であなたに発行されます。利益があれ、飢餓があれ、ゲームがあれ。10番目は私たちが返すことができる唯一のものです。ウルティマ・フィアットは「最後であれ」という意味で、命令というよりは願いに近いです。私たちの誰もが1971年以降、最初の9つの下で生きてきました、気づいていようがいまいが、そしてビットコインは私たちが10番目を発行する方法です。それは1月3日にシリーズを締めくくり、創世ブロックの記念日でもあり、私の誕生日でもあります。

BMAG: ボスとブリューゲルは、寓話、風刺、宗教的象徴、日常生活が共存する非常に複雑な視覚世界を構築しました。彼らの絵画は近くでの検査を招きますが、単一の決定的な解釈を提供することはほとんどありません。「十の布告」では、彼らの構図を借りながら、貨幣システムに対するより明示的な批判を導入しています。あなたの作品における曖昧さとメッセージの関係にどのようにアプローチしていますか？

ルーチョ・ポレッティ: 言葉はメッセージを運び、人々が考えなくても済むようにする。ボッシュの『快楽の園』には一言も書かれていない。『フィアット・ルクルム』には50以上の文字が書かれたオブジェがあり、その中には抗議の標識のように率直なものもある：QE-1、QE-2、QE-3、QE-∞と刻まれた4つの貨幣印刷機、そしてブローカーのデスクに手書きされた「天才、私たちは印刷します、あなたは支払います、良い一日を」というカード。私が貨幣システムについてどう思っているか、誰も疑う必要はない。
フィアット・パレア（詳細）、ルーチョ・ポレッティ（2026）

私は人々の中に曖昧さを保つ。『フィアット・ルクルム』には、ETFと書かれた看板の下で金の杖を持つ女性を応援する群衆がいて、その群衆は私のマスクを着けている。レバレッジ契約に署名している男も、住宅ローンを受ける女性も同じだ。『フィアット・パレア』では、マスクをかぶった男が印刷された紙幣の山に膝まで埋まっている。ボッシュは自分の隣人を庭の真ん中に描き、私は自分の隣人を描いた。もし額に₿が名誉のバッジであるなら、私はそれをそんなふうには配らない。それはむしろ、気づいている人、始められた人のバッジだ。お金が壊れていることを知っていることは、聖人になることではない。

私は結末にも注意を払っている。これらの作品は出口を示しながら、出口を約束することはない。『フィアット・モリア』の中頃には、アーチの上に「MONEY ₿ BETTER WORLD」と書かれた明るい扉があり、階段の上にいる無表情の男が広場を振り返っている。彼はまだ中に入っておらず、誰も彼を止めていない。その絵の中であなたがどこに立っているかは、あなたの選択だ。
フィアット・パレア：もみ殻があれ、ルーチョ・ポレッティ（2026）

BMAG: フィアット・ルクルムでは、ボッシュの『快楽の園』を再解釈し、水の流れのシステムを導入しています：パイプ、貯水池、流動性。ボッシュはしばしば、彼の絵の中の人物が認識できないものを観客に認識させました。そのような視覚的寓意は、貨幣システムのような抽象的なものを描写する際に、どのような可能性を提供しますか？

ルーチョ・ポレッティ: ボッシュの庭には配管がなかったので、私はそれを与えました。水は『フィアット・ルクルム』全体を整理します。それは左の山の高いところから清らかに始まり、エデンの機械から流れ出し、反射池に落ち着きます。池の壁には、ガラスの後ろで魚が泳いでいるのが見える検査窓が切り込まれています。誰かが貯水池に視認ポートを作ったので、あなたはそれをチェックでき、ビットコインネットワークのすべてのフルノードがその窓です。

下流では水が湖に広がります。中央には「FRESH LIQUIDITY」と書かれたガラスのタンクがあり、ボウルには「BOTTOMLESS」と刻まれ、8人がその中で人生最高のパーティーを楽しんでいます。流れを制御するバルブのハンドルはドームの上にあり、ガラスの外側にあり、彼らの誰もそれに届くことはできません。貨幣政策はパーティーにいない誰かによって設定されます。そしてタンクは漏れています。そこから水はオレンジ色になり、流れを下り、滝を越えてプールに流れ込み、頬に$のあるダニがホースを通してそれを飲みます。
フィアット・ルクルム（詳細）、ルーチョ・ポレッティ（2026）

それがあなたが説明しているボッシュのトリックです。入浴者は漏れやバルブを見ることができず、あなたは部屋の向こうから両方を見ることができます。リチャード・カンティロンは1730年頃に、新しいお金は最初にそれを得た者を助け、最後に得た者にコストをかけることを明らかにしました。私はそれを水路として描きました。なぜなら、誰もがすでに水を理解しているからです：上流にいる者が最初に飲み、下流にいる者は残りを得るのです。

BMAG: シリーズ全体を見渡すと、特に重要だが視聴者に見落とされがちな詳細、参照、または芸術的決定はありますか？これらの絵に初めて出会った人に、もっと時間をかけて見てほしい部分は何ですか？

ルーチョ・ポレッティ: 近くで見ると、これらの作品は機能し、重要な要素のほとんどは小さいものです。

まずは素朴な顔から始めましょう。誰もがサトシのマスクや$の頭蓋骨に最初に目を奪われますが、素朴な顔はこのシステムの影響を受けている人々のものです。『フリア・フィアット』では、禿げた男たちの列が手と膝を使って這いずり、頭蓋骨の後ろに赤いチューブが差し込まれています。その赤は、数メートル先にある「TIME」と書かれたボウルの中の液体と同じ色です。それが彼らから排出されているものです。『フィアット・パレア』では、アダムとイブが目に$を持つ蛇の下に立っています。彼らはマスクを着けていますが、どちらもまだ額に₿はありません。 フリア・フィアット（詳細）、ルーチョ・ポレッティ（2026）

次に、キャラクターが距離を超えてどのように繋がっているかを見てみましょう。『フィアット・ルードス』では、STIMULUSと書かれた袋がベンチに座っている年配の人物の隣にあり、少し離れたところで子供が同じ袋を背負って歩いていますが、そこにはTHE BILLと書かれています。目隠しをした少年が腕を伸ばして周囲を探っている間、彼の隣にいる男が少年には見えない$の風船の束を掲げています。入学申請書にはセイモア・デットとマックス・D・アウトの署名があります。 フィアット・ルードス（詳細）、ルーチョ・ポレッティ（2026）
フィアット・ルードス（詳細）、ルーチョ・ポレッティ（2026）

『フィアット・パレア』では、EXECUTIVE ORDER 6102とスタンプされた壊れた箱が藁の中にあり、さらに奥には金庫にボルトで固定されたプレートがあり、WINDOW, NO REDEMPTIONと書かれています。ルーズベルトは1933年に金を取り上げ、ニクソンは1971年に窓を閉じました。私は二つを近くに配置して、一つを読んだ後にもう一つを見つけられるようにしました。同じ作品の上部では、WHOOPSと書かれたベストを着た男が燃えている銀行にガソリンをかけています。『フリア・フィアット』では、$の頭蓋骨がGNOSISの上に立ち、知識の本を抱え、自分たちのためにそれを保持しています。

バブルには日付があります。『フィアット・ルードス』には、1637年と1720年とマークされたチューリップが上に生えている球体があり、1929年と2008年とマークされた卵の上に座っている雌鶏の球体もあります。1929年のクラッシュの翌日、バラエティの表紙にはWALL ST. LAYS AN EGGと書かれていました。いくつかの空には煙の後ろに細い直線の雲があり、飛行機が残すようなものです。 フィアット・ルードス（詳細）、ルーチョ・ポレッティ（2026）

価格にも注意してください。ドルでの価格は上がる一方です：『フィアット・ルードス』のCANTILLON'Sホットドッグスタンドでは、5¢が取り消され、サインには$9と書かれています。サツでの価格は下がる一方です：『フィアット・モリア』の魚屋では4000が取り消され、次に2000、そして今は1000 SATSです。『フィアット・ルードス』では、手渡されるニンジンの価格が7,500から3,000 SATSに落ちています。 フィアット・ルードス（詳細）、ルーチョ・ポレッティ（2026）

ラテン語は読むためにあります。MORITURI TE SALUTANT、死にゆく者たちがあなたに敬礼します、は『フィアット・ルードス』のアリーナの縁に彫られています。EX NIHILO、無から、は『フィアット・パレア』の空の金庫の上に切り取られています。『フィアット・モリア』では、窓から身を乗り出している$の頭蓋骨の両側には、MUNDUS VULT DECIPI、世界は欺かれたい、$TULTORUM INFINITUS EST NUMERUS、愚者の数は無限である、というプレートがあります。『フィアット・ルクルム』には、学校、借金、仕事、死という四つのステップで人生全体を描いた小さなパネルがあります。

フィアット・モリアには、側面に「NO RETURN」と書かれ、ダイヤルには「1944-2026」と刻まれた小さな円形のタイムマシンがあります。男がその中から這い出し、村を見つめています。1944年はブレトン・ウッズの年で、世界がドルにお金を結びつけ、ドルを金に結びつけた年です。彼はその時に出発し、今ようやく到着したばかりで、目の前の光景を信じられないでいます。
フィアット・モリア（詳細）、ルチョ・ポレッティ（2026）

そのすべてにはキャプションがありません。ブリューゲルの絵をじっと見つめるように、長い間近くに立つことで見つけることができます。そして、その発見が全てのポイントです。
フィアット・ルードス：ゲームを作ろう、ルチョ・ポレッティ（2026）

BMAG: 各絵は18,000ピクセルの幅があり、数百の人物が描かれており、すべてのサトシのマスクは手描きで、近くで見ることでのみ明らかになる詳細があります。あなたはこの作品を「生成されたのではなく、作られた」と表現しました。AIが古典的な巨匠を convincingly 模倣できる時代に、あなたにとってその労働はどのような意味を持ち、これらの作品がどのように体験されることを望んでいるのか、教えてください。

ルチョ・ポレッティ: 「作られた、生成されたのではない」というフレーズは、これらの作品が実際にどこにあるのかを要約するために私が考え出したものです。私のプロセスには機械が含まれていますが、それはその一部に過ぎません。私自身の作品の何年にもわたるデータで訓練したモデルが、構図の粗い最初のパスを行います。私はそれを見習いだと考えています。ボスは家族の工房から出てきましたし、彼の時代の巨匠たちは、自分たちの時間を意味に使えるように、助手に基礎作業を頼っていました。私のモデルはシーンを粗く描き、彼らが設定した基準に向けて構築するための基盤を提供します。その後、私は各作品に数週間を費やし、Photoshopで厳しい手作業を行い、重要な決定を下し、数百の人物、物体、シンボル、フレーズを描き、アートが私の意図を伝えるまで作業します。
フィアット・モリア（詳細）、ルチョ・ポレッティ（2026）

AIは今やボスやブリューゲルの外観をかなり convincingly 模倣できます。しかし、それができないのは意味を持つことです。フィアット・ルクリウムの流動性タンクのバルブがガラスの外にあるべきだと決めることはありません。浴槽に入る人々がそれに届かないようにするためです。それは、地面の汚れが、各自の名前が付けられた貯金箱であるべきだと決めることもありません：貯蓄、年金、ネストエッグ。冗談を作ることもありません。愚か者を道化師の帽子をかぶせて、$の頭がメイクをしているプラットフォームに座らせることは決してありません。私の個人的な哲学は、私が大部分の作業を行わなければ、それは私のアートではないということです。私はそれを守り、これを近くで見る人は、重要な決定を下したのが人間であることがわかります。

それが私が人々にこれを受け取ってほしい方法です：近くで、長い間。私は誰にも、どのように作られたかを信じてほしいとは言いません。作品は私よりもそれに対する答えを持っています。
フィアット・モリア：愚かさをもたらせ、ルチョ・ポレッティ（2026）

BMAG: あなたは2021年からビットコインカンファレンスの一部であり、今月の11月にTen Decreesがビットコインアムステルダムのメインステージに登場します。ボスとブリューゲルが活動していた歴史的な中心地からそれほど遠くありません。これらの絵は非常に詳細で、近くで見ることに報いるように設計されています。これらを巨大なLEDスクリーンに翻訳するアプローチはどのようなもので、オランダで展示することには特別な意味がありますか？

ルチョ・ポレッティ: プリントは、作品を探し、彼らに語りかける詳細を見つけるために近くに立つ一人のためのものでした。LEDウォールは、50メートル離れたところで千人を集めることができ、静止した作品に対して視覚的な体験を創造する素晴らしい機会を提供します。私は各作品のために魅力的なものを作るために最善を尽くしました。

各作品には15秒が与えられ、リリースされた順に表示されます。大きな中央の壁は、各作品の中心を左から右へゆっくりと通過させ、部屋全体にその形を伝えます。右側のスクリーンは、ボスやブルーゲルから来た作品を表示し、その名前と日付を示し、途中で私の作品に切り替わります。左側のスクリーンは、床からは見えない横の詳細を引き出します。例えば、フィアット・モリアのマストに乗る愚者の船や、デベースドの餌場で餌を食べる豚などです。これまでにリリースされた5つの作品は、古典的なマスターと新しいお金が並んで再生される一つのループとして連続して再生されます。
十の法令、ビットコインアムステルダムメインステージビジュアライゼーションレンダリング、ルチョ・ポレッティ（2026）

オランダは私にとって重要です。ボスは彼の人生の全てを'ｓ-Hertogenboschで過ごし、アムステルダムから電車で約1時間南にあります。ブルーゲルのことわざのいくつかは、オランダ語で今でも使われています。人々は、誰かが群衆に合わせて回転するときに「彼のマントを風にかける」と言います。そしてフィアット・モリアでは、サトシのマスクをかぶった男が山から飛び降り、手にマントを持っています。これは、優勢な風に合わせて自分の立場を変えるというオランダのことわざへの言及です。

アムステルダムはこの物語の中で独自の章を持っています。アムステルダム銀行は1609年に開設され、商人に誰もが減価させることのできないお金を提供しました。1世紀以上の間、その銀行ギルダーは普通のコインよりもプレミアムで取引されました。人々は金庫に銀があることを信頼していたからです。デイヴィッド・ヒュームはそれを完全に裏付けられた銀行のモデルとして挙げました。それはオランダ東インド会社に静かに融資しており、1790年にそれが公になったとき、プレミアムは消え、銀行は自己破産を宣言しました。最後の法令がジェネシスブロックの記念日を迎える2ヶ月前に、通貨の法令と信頼についてのシリーズを示すのにこれ以上の都市は考えられません。
バベルの塔、ピーテル・ブルーゲル（1563）

2026年11月5日から6日までビットコインアムステルダムに参加し、割引入場のためにコードBA26-BMAG20を使用してください。チケットはこちらで購入できます。

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