Dez Decretos: Velhos Mestres, Novo Dinheiro

No dia 15 de agosto de 1971, Richard Nixon anunciou que tinha instruído o Secretário do Tesouro John Connally "a suspender temporariamente a convertibilidade do dólar em ouro." A suspensão nunca foi levantada. Cinquenta e cinco anos depois, no mesmo dia, Lucho Poletti revelou o primeiro de dez desenhos em resposta a esse decreto.

A Europa também havia experimentado suas próprias convulsões monetárias. Hieronymus Bosch e Pieter Bruegel, o Velho, trabalharam durante uma era de expansão bancária, crédito e especulação. Antuérpia, onde Bruegel trabalhou, tornou-se um dos grandes centros comerciais da Europa. Ambos os pintores povoaram suas composições com centenas de figuras, construindo mundos elaborados nos quais o comportamento humano, a ordem social e o julgamento moral podiam ser examinados simultaneamente. O Mestre Corta a Pedra (após Hemessen), Pepenardo (2025)

Artistas de Bitcoin têm retornado cada vez mais a essa tradição visual. O Mestre Corta a Pedra de Pepenardo, exibido pela BMAG no início deste ano, reimaginou O Cirurgião de Jan Sanders van Hemessen como um estudo sobre quem extrai e quem é extraído. As Obras de Água do Dinheiro de Carlijn Kingma, mostradas no Bitcoin Amsterdam no ano passado, retrataram o sistema monetário moderno como uma paisagem interconectada. Sistemas complexos parecem convidar a imagens que mantêm tudo em um único quadro.

Lucho Poletti tem feito arte relacionada ao bitcoin desde 2017, descrevendo sua prática como propaganda visual para a revolução monetária. Contribuidor da galeria de arte da Bitcoin Conference desde 2021, ele retorna ao Bitcoin Amsterdam neste novembro com Dez Decretos.

A série reimagina dez pinturas, quatro de Bosch e seis de Bruegel, em torno do dinheiro. Fiat, em latim para "que seja feito", torna-se o princípio organizador. Nove títulos emitem comandos: que haja fúria, lucro, palha, um jogo, loucura, fome, refúgio, colapso e cinzas. O décimo, Ultima Fiat, inverte essa autoridade: que seja o último. Furia Fiat: Que haja fúria, Lucho Poletti (2026)

Revelada em 15 de agosto de 2026, o aniversário do anúncio de Nixon, a série segue um cronograma de lançamento quinzenal começando em 29 de agosto e concluindo em 3 de janeiro de 2027, o aniversário do Bloco Gênesis do Bitcoin. Cada desenho contém centenas de figuras e objetos, com inscrições muitas vezes visíveis apenas de perto. As impressões de 30 por 20 polegadas, produzidas em edições de dez, formam uma composição que se estende por aproximadamente quatro metros quando dispostas em duas fileiras de cinco.

Cinco desenhos foram lançados, o mais recente Fiat Moria, após Provérbios Neerlandeses de Bruegel, em 24 de outubro. O sexto, Fiat Fames, segue em 7 de novembro.

Antes do Bitcoin Amsterdam, de 5 a 6 de novembro, conversei com Poletti sobre a influência recorrente de Bosch e Bruegel na arte do bitcoin, a relação entre alegoria e propaganda, e como traduzir seus desenhos densamente detalhados para a instalação de LED no palco principal da conferência. O Jardim das Delícias Terrenas, Hieronymus Bosch (c. 1490--1510)

BMAG: Bosch e Bruegel parecem estar tendo um momento sincrônico entre artistas interessados em Bitcoin. Ambos trabalharam no que agora é a Bélgica e os Países Baixos, durante um período em que Antuérpia estava emergindo como um importante centro financeiro e os Habsburgos estavam desvalorizando a moeda. O que há sobre períodos de transição (como o atual) que atrai os artistas de volta a Bosch e Bruegel e suas paisagens densamente povoadas?

Lucho Poletti: Porque eles já tinham resolvido o problema com o qual eu estava preso: como você retrata uma sociedade inteira a ir mal de uma só vez? Bosch e Bruegel colocam centenas de pessoas em um único quadro, cada uma ocupada com suas próprias preocupações. O sistema aparece na soma disso. Você não olha para um Bruegel, você o busca. É uma ótima maneira de retratar os efeitos do dinheiro, que ninguém realmente vê e todos sentem.

Eles também viveram um problema monetário muito parecido com o nosso. A prata das Américas jorrou na Europa através de Sevilha e seguiu para os banqueiros em Antuérpia. Os preços em toda a Europa Ocidental aumentaram seis vezes em 150 anos. Filipe II deu calote em 1557 e a crise se espalhou por toda a Europa. Dois anos depois, Bruegel pintou Provérbios Neerlandeses, uma aldeia onde todos estão absorvidos em algo tolo e ninguém consegue ver o todo.

As quatro peças de Bosch falam sobre apetite: a tentação e a conta que aparece depois. Os seis Bruegels falam sobre a multidão e como a sociedade se comporta uma vez que as regras deixam de fazer sentido. Fiat Lucrum: Que haja lucro, Lucho Poletti (2026)

BMAG: A série se baseia no significado original da palavra F que todo bitcoiner conhece. Nove dos seus títulos usam fiat como um comando, enquanto o décimo, Ultima Fiat, parece reverter essa autoridade. Como você chegou ao latim como a língua da série, e por que o último decreto muda de orador?

Lucho Poletti: Fiat nunca foi um substantivo. Em latim, é um verbo, "que seja feito." É a palavra que Deus pronuncia no Gênesis latino antes que a luz se acenda: fiat lux. Alguém com autoridade diz e acontece. Essa é uma descrição literal de como o dinheiro fiduciário vem à existência, então eu queria o verbo em cada título.

O latim não foi um desafio para mim. Eu já dei títulos em latim há anos: Moneta Divina, Cypher Deos e Novus Moneta Seclorum, datando de 2020. O dólar já fala isso também. Vire uma nota de um dólar e há três lemas em latim no verso. Ultima Fiat, Fiat Lucrum e Furia Fiat já tinham seus nomes antes da série. Uma vez que havia três decretos em conceito, continuei até ter dez, e o nome para toda a série se tornou óbvio. Dez Decretos tem os Dez Mandamentos sentados sob ele, o que se adequa ao trabalho reconstruído a partir de sermões pintados. Em Fiat Lucrum, há um farol no canto superior esquerdo com FIAT LUX GENESIS 1:3 gravado nele. O título é a frase reescrita para os impressoras de dinheiro: que haja luz transformada em que haja lucro. Fiat Lucrum (detalhe), Lucho Poletti (2026)

Nove dos decretos são emitidos para você, na voz plana que uma instituição usa. Que haja lucro, que haja fome, que haja um jogo. O décimo é o único que podemos responder. Ultima fiat significa "que seja o último," o que é mais próximo de um apelo do que uma ordem. Cada um de nós tem vivido sob os primeiros nove desde 1971, quer tenhamos notado ou não, e o Bitcoin é como emitimos o décimo. Ele fecha a série em 3 de janeiro, o aniversário do Bloco Gênesis, que também é meu aniversário.

BMAG: Bosch e Bruegel construíram mundos visuais extraordinariamente complexos onde alegoria, sátira, simbolismo religioso e vida cotidiana coexistem. Suas pinturas convidam a uma inspeção minuciosa, mas raramente oferecem uma única interpretação definitiva. Em Dez Decretos, você está emprestando suas composições enquanto introduz uma crítica mais explícita ao sistema monetário. Como você aborda a relação entre ambiguidade e mensagem em seu trabalho?

Lucho Poletti: As palavras carregam a mensagem para que as pessoas não precisem. O Jardim das Delícias Terrenas de Bosch não tem uma única palavra. Fiat Lucrum tem mais de cinquenta objetos com letras, e alguns são tão diretos quanto um cartaz de protesto: quatro impressoras de dinheiro com as letras QE-1, QE-2, QE-3 e QE-∞, e um pequeno cartão escrito à mão na mesa de um corretor que diz "génio, nós imprimimos, você paga, tenha um bom dia". Ninguém precisa se perguntar o que eu penso do sistema monetário. Fiat Palea (detalhe), Lucho Poletti (2026)

Eu mantenho a ambiguidade nas pessoas. Em Fiat Lucrum, há uma multidão a aplaudir uma mulher que ergue um $ em um bastão dourado sob um sinal que diz ETF, e essa multidão está usando minha máscara. O mesmo acontece com o homem que assina o contrato de alavancagem, e com a mulher que está pegando a hipoteca. Em Fiat Palea, um homem com a máscara está até os joelhos em uma pilha de notas impressas. Bosch desenhou seus próprios vizinhos no meio do jardim, e eu desenhei os meus. Se o ₿ em uma testa fosse um distintivo de honra, eu não o distribuiria assim. É mais um distintivo dos conscientes, dos iniciados. Saber que o dinheiro está quebrado não faz de alguém um santo.

Eu também sou cuidadoso com os finais. Essas peças mostram a saída sem prometer um caminho de saída. Perto do meio de Fiat Moria, há uma porta iluminada com DINHEIRO ₿ MUNDO MELHOR sobre o arco, e um homem de rosto simples no degrau olhando para a praça. Ele ainda não entrou, e ninguém o está impedindo. Onde você estaria em essa imagem é sua escolha. Fiat Palea: Que haja palha, Lucho Poletti (2026)

BMAG: Em Fiat Lucrum, sua reinterpretação do Jardim das Delícias Terrenas de Bosch, você introduz um sistema de obras hidráulicas: tubos, reservatórios e liquidez fluente. Bosch muitas vezes permitia que os espectadores reconhecessem coisas que as figuras dentro de suas pinturas não podiam. Que possibilidades esse tipo de alegoria visual oferece a você ao retratar algo tão abstrato quanto o sistema monetário?

Lucho Poletti: O que Bosch nunca teve em seu jardim foi encanamento, então eu lhe dei um. A água organiza todo o Fiat Lucrum. Começa limpa nas montanhas à esquerda, sai de uma máquina no Éden e se acomoda em uma bacia refletora. Cortado na parede da bacia, há uma janela de inspeção com peixes nadando atrás do vidro. Alguém construiu um portal de visualização no reservatório para que você pudesse verificar, e cada nó completo na rede Bitcoin é essa janela.

Mais abaixo, a água se alarga em um lago. No meio, há um tanque de vidro com a inscrição LIQUIDEZ FRESCA, com SEM FUNDO gravado na tigela, e oito pessoas estão tendo a festa de suas vidas dentro dele. A roda da válvula que controla o fluxo está no topo da cúpula, fora do vidro, onde nenhum deles pode alcançá-la. A política monetária é definida por alguém que não está na festa. E o tanque vaza. De lá, a água corre laranja, por um riacho e sobre uma cachoeira em uma piscina onde um carrapato com um $ na bochecha a bebe através de uma mangueira. Fiat Lucrum (detalhe), Lucho Poletti (2026)

Esse é o truque de Bosch que você está descrevendo. Os banhistas não conseguem ver o vazamento ou a válvula, e você pode ver ambos do outro lado da sala. Richard Cantillon descobriu por volta de 1730 que o novo dinheiro ajuda quem o recebe primeiro e custa a quem o recebe por último. Eu desenhei isso como um curso de água porque todo mundo já entende água: quem está a montante bebe primeiro, e todos a jusante recebem o que sobrou.

BMAG: Olhando para a série, há detalhes, referências ou decisões artísticas que você sente que são especialmente importantes, mas que podem ser ignorados pelos espectadores? O que você gostaria que alguém que encontra esses desenhos pela primeira vez passasse mais tempo observando?

Lucho Poletti: É de perto que estas obras funcionam, e a maior parte do que importa nelas é pequeno.

Comece com os rostos simples. Todos notam as máscaras de Satoshi e os crânios de $ primeiro porque são os mais chamativos, mas os rostos simples pertencem às pessoas sobre as quais o sistema está atuando. Em Furia Fiat, uma linha de homens carecas rasteja sobre as mãos e joelhos com tubos vermelhos conectados às costas de seus crânios, e o vermelho é da mesma cor do fluido em uma tigela a poucos metros de distância que diz TEMPO. É isso que está sendo drenado deles. Em Fiat Palea, Adão e Eva estão debaixo de uma serpente com um $ como olho. Eles estão usando a máscara, mas nenhum deles ainda tem um ₿ na testa. Furia Fiat (detalhe), Lucho Poletti (2026)

Então, observe como os personagens se conectam à distância. Em Fiat Ludus, um saco com a inscrição STIMULUS está em um banco ao lado de uma figura mais velha, e um pouco mais adiante, uma criança se afasta com o mesmo saco nas costas, com a inscrição THE BILL. Um menino vendado toca ao redor com os braços enquanto o homem que se lança ao seu lado segura um monte de balões de $ que o menino não pode ver. Até os formulários de inscrição são assinados por Seymore Debt e Max D. Out. Fiat Ludus (detalhe), Lucho Poletti (2026)
Fiat Ludus (detalhe), Lucho Poletti (2026)

Em Fiat Palea, uma caixa quebrada com a inscrição EXECUTIVE ORDER 6102 está no feno, e mais ao fundo, fixada em um cofre, uma placa lê JANELA, SEM REDEMÇÃO. Roosevelt tomou o ouro em 1933 e Nixon fechou a janela em 1971, e eu coloquei os dois próximos o suficiente para que você leia um e depois encontre o outro. Mais acima na mesma peça, um cara com a máscara e WHOOPS em seu colete está despejando gasolina em um banco em chamas. Em Furia Fiat, os crânios de $ estão em cima de GNOSIS e seguram livros de conhecimento, guardando-os para si mesmos.

As bolhas têm datas. Fiat Ludus tem uma esfera com tulipas crescendo do topo, marcada 1637 e 1720, e outra com uma galinha sentada em um ovo de WALL STREET, marcada 1929 e 2008. A primeira página da Variety no dia seguinte ao crash de 1929 dizia WALL ST. LAYS AN EGG. Alguns dos céus têm linhas retas finas de nuvens atrás da fumaça, do tipo que um avião deixa. Fiat Ludus (detalhe), Lucho Poletti (2026)

Observe os preços também. Um preço em dólares só sobe: na barraca de cachorro-quente de CANTILLON em Fiat Ludus, o 5¢ está riscado e a placa diz $9. Um preço em sats só desce: uma barraca de peixe em Fiat Moria tem 4000 riscado, depois 2000, e agora é 1000 SATS. Em Fiat Ludus, as cenouras que estão trocando de mãos caíram de 7.500 para 3.000 SATS no quadro ao lado do jogo da amarelinha do dólar. Fiat Ludus (detalhe), Lucho Poletti (2026)

O latim está lá para ser lido. MORITURI TE SALUTANT, aqueles que estão prestes a morrer te saúdam, está gravado ao redor da borda da arena em Fiat Ludus. EX NIHILO, do nada, está cortado sobre um cofre vazio em Fiat Palea. Em Fiat Moria, o crânio de $ que se inclina para fora da janela tem uma placa de cada lado dele: MUNDUS VULT DECIPI, o mundo quer ser enganado, e $TULTORUM INFINITUS EST NUMERUS, o número de tolos é infinito, com um $ para o S. Fiat Lucrum tem um pequeno painel que resume toda uma vida em quatro paradas: escola, dívida, trabalho, morte.

E em Fiat Moria há uma pequena máquina do tempo redonda com SEM RETORNO ao seu lado e 1944-2026 no mostrador. Um homem está saindo dela, olhando para a aldeia. 1944 é Bretton Woods, quando o mundo atou seu dinheiro ao dólar e o dólar ao ouro. Ele saiu então e acaba de chegar, e não consegue acreditar no que está vendo. Fiat Moria (detalhe), Lucho Poletti (2026)

Nada disso vem com uma legenda. Você o encontra ficando perto por um longo tempo, da maneira que faria com um Bruegel, e a descoberta é o ponto principal. Fiat Ludus: Que haja um jogo, Lucho Poletti (2026)

BMAG: Cada desenho tem 18.000 pixels de largura, povoado por centenas de figuras, com cada máscara de Satoshi desenhada à mão e detalhes que só se revelam de perto. Você descreveu o trabalho como "artesanal, não gerado." Em um momento em que a IA pode imitar convincentemente os Velhos Mestres, que significado esse trabalho tem para você, e como isso molda a maneira como você quer que essas obras sejam experienciadas?

Lucho Poletti: "Artesanal, não gerado" é uma frase que eu criei para resumir onde o trabalho nessas peças realmente está. Existem máquinas no meu processo, mas elas são apenas uma parte dele. Um modelo que treinei com anos do meu próprio trabalho faz a primeira passagem grosseira em uma composição. Eu o vejo como um aprendiz. Bosch saiu de uma oficina familiar, e os mestres de sua época contavam com assistentes para o trabalho preliminar, para que suas próprias horas pudessem se concentrar no significado. O meu esboça a cena e me dá uma base para construir em direção ao padrão que eles estabeleceram. Depois, passo semanas em cada peça em um processo manual exaustivo no Photoshop, tomando decisões e desenhando centenas de figuras, objetos, símbolos e frases até que a arte diga o que eu quero dizer. Fiat Moria (detalhe), Lucho Poletti (2026)

A IA pode imitar a aparência de um Bosch ou um Bruegel de forma bastante convincente agora. O que ela não pode fazer é significar algo. Ela não vai decidir que a válvula no tanque de liquidez em Fiat Lucrum pertence do lado de fora do vidro, onde os banhistas não podem alcançá-la. Ela não vai decidir que a sujeira no chão deve ser cofres de porquinho conectados às impressoras de dinheiro, cada um com seu próprio nome: ECONOMIAS, PENSÃO, NINHO. Ela também não faz piadas. Nunca vai colocar um tolo com um chapéu de bobo em uma plataforma com a inscrição ACEITE COMO VALOR DE FACE enquanto um crânio de $ faz sua maquiagem. Minha filosofia pessoal é que se eu não fizer a maior parte do trabalho, não é minha arte. Eu me mantenho fiel a isso, e qualquer um que olhar de perto pode ver que uma pessoa tomou as decisões que importam.

É assim que eu gostaria que as pessoas vissem isso: de perto, e por um longo tempo. Não peço a ninguém que confie em mim sobre como foram feitas. O trabalho responde a isso melhor do que eu posso. Fiat Moria: Que haja tolice, Lucho Poletti (2026)

BMAG: Você faz parte da Conferência Bitcoin desde 2021, e este novembro Dez Decretos chega ao palco principal em Bitcoin Amsterdam, não muito longe dos centros históricos onde Bosch e Bruegel trabalharam. Esses desenhos são extraordinariamente detalhados, projetados para recompensar uma inspeção cuidadosa. Como você está abordando sua tradução para telas LED monumentais, e exibi-los na Holanda tem algum significado particular para você?

Lucho Poletti: As impressões foram feitas para uma pessoa que está perto para pesquisar o trabalho e encontrar detalhes que lhe falem. Uma parede LED atinge mil pessoas a cinquenta metros, o que é uma oportunidade incrível para criar uma experiência visual para as peças estáticas, então fiz o meu melhor para criar uma experiência convincente para cada peça.

Cada uma recebe quinze segundos, na ordem em que foram lançadas. A grande parede central carrega o centro de cada peça em uma passagem lenta da esquerda para a direita, para que a sala receba a forma dela. A tela à direita abre com o Bosch ou Bruegel de onde veio, com seu nome e data, e na metade do caminho ela se transforma na minha. A tela do lado esquerdo destaca detalhes laterais que você nunca pegaria do chão, como o navio dos tolos montando o mastro em Fiat Moria, ou os porcos se alimentando na tigela DEBASED. Todas as cinco peças lançadas até agora são exibidas uma após a outra como um loop, mestres antigos e novo dinheiro lado a lado durante todo o tempo.
Dez Decretos, visualização do palco principal de Bitcoin Amesterdão, Lucho Poletti (2026)

Os Países Baixos são importantes para mim. Bosch passou toda a sua vida em 's-Hertogenbosch, cerca de uma hora ao sul de Amesterdão de trem. Alguns dos provérbios de Bruegel ainda estão em uso em holandês: as pessoas ainda dizem que alguém pendura sua capa ao vento quando se vira com a multidão, e em Fiat Moria, um homem usando uma máscara de Satoshi pula de uma montanha, segurando sua capa na mão---uma referência ao provérbio holandês sobre mudar de posição para se adequar aos ventos predominantes.

Amesterdão tem seu próprio capítulo nesta história. O Banco de Amesterdão abriu em 1609 para dar aos comerciantes um dinheiro que ninguém poderia desvalorizar, e por mais de um século seu florim bancário negociou a um prêmio sobre a moeda comum porque as pessoas confiavam que a prata estava no cofre. David Hume o considerou o modelo de um banco totalmente respaldado. Ele havia emprestado à Companhia Holandesa das Índias Orientais discretamente, e quando isso se tornou público em 1790, o prêmio desapareceu e o banco declarou-se insolvente. Não consigo pensar em uma cidade melhor para mostrar uma série sobre decretos monetários e confiança, dois meses antes que o último chegue no aniversário do Bloco Gênesis.
A Torre de Babel, Pieter Bruegel, o Velho (1563)

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