Sepuluh Dekrit: Para Master Tua, Uang Baru

Pada 15 Agustus 1971, Richard Nixon mengumumkan bahwa ia telah mengarahkan Menteri Keuangan John Connally "untuk menangguhkan sementara konversi dolar menjadi emas." Penangguhan tersebut tidak pernah dicabut. Lima puluh lima tahun kemudian pada hari yang sama, Lucho Poletti meluncurkan yang pertama dari sepuluh gambar yang merespons dekrit tersebut.

Eropa telah mengalami gejolak moneter sendiri. Hieronymus Bosch dan Pieter Bruegel Sang Tua bekerja pada era perbankan, kredit, dan spekulasi yang berkembang. Antwerp, tempat Bruegel bekerja, menjadi salah satu pusat komersial terbesar di Eropa. Kedua pelukis ini mengisi komposisi mereka dengan ratusan sosok, membangun dunia yang rumit di mana perilaku manusia, tatanan sosial, dan penilaian moral dapat diperiksa secara bersamaan. Master Memotong Batu (setelah Hemessen), Pepenardo (2025)

Para seniman bitcoin semakin kembali ke tradisi visual ini. Master Memotong Batu karya Pepenardo, yang dipamerkan oleh BMAG awal tahun ini, membayangkan kembali The Surgeon karya Jan Sanders van Hemessen sebagai studi tentang siapa yang mengekstrak dan siapa yang diekstrak. The Waterworks of Money karya Carlijn Kingma, yang ditampilkan di Bitcoin Amsterdam tahun lalu, menggambarkan sistem moneter modern sebagai lanskap yang saling terhubung. Sistem yang kompleks tampaknya mengundang gambar yang memuat semuanya dalam satu bingkai.

Lucho Poletti telah membuat seni terkait bitcoin sejak 2017, menggambarkan praktiknya sebagai propaganda visual untuk revolusi moneter. Sebagai kontributor galeri seni Konferensi Bitcoin sejak 2021, ia kembali ke Bitcoin Amsterdam pada bulan November ini dengan Sepuluh Dekrit.

Seri ini membayangkan kembali sepuluh lukisan, empat oleh Bosch dan enam oleh Bruegel, seputar uang. Fiat, dalam bahasa Latin berarti "biarkan itu dilakukan," menjadi prinsip pengorganisasian. Sembilan judul mengeluarkan perintah: biarkan ada kemarahan, keuntungan, sekam, permainan, kebodohan, kelaparan, perlindungan, keruntuhan, dan abu. Yang kesepuluh, Ultima Fiat, membalikkan otoritas tersebut: biarkan itu menjadi yang terakhir. Furia Fiat: Biarkan ada kemarahan, Lucho Poletti (2026)

Diluncurkan pada 15 Agustus 2026, peringatan pengumuman Nixon, seri ini mengikuti jadwal rilis dua mingguan yang dimulai pada 29 Agustus dan berakhir pada 3 Januari 2027, peringatan Blok Genesis Bitcoin. Setiap gambar mengandung ratusan sosok dan objek, dengan tulisan yang sering kali hanya terlihat dari jarak dekat. Cetakan berukuran 30 kali 20 inci, diproduksi dalam edisi sepuluh, membentuk komposisi yang membentang sekitar empat meter ketika disusun dalam dua baris lima.

Lima gambar telah dirilis, yang terbaru Fiat Moria, setelah Netherlandish Proverbs karya Bruegel, pada 24 Oktober. Yang keenam, Fiat Fames, akan menyusul pada 7 November.

Menjelang Bitcoin Amsterdam, 5--6 November, saya berbicara dengan Poletti tentang pengaruh berulang Bosch dan Bruegel pada seni bitcoin, hubungan antara alegori dan propaganda, serta menerjemahkan gambar-gambarnya yang padat detail ke dalam instalasi LED panggung utama konferensi. Taman Kenikmatan Duniawi, Hieronymus Bosch (c. 1490--1510)

BMAG: Bosch dan Bruegel tampaknya sedang mengalami momen sinkronis di antara para seniman yang tertarik pada Bitcoin. Keduanya bekerja di wilayah yang sekarang menjadi Belgia dan Belanda, pada periode ketika Antwerp muncul sebagai pusat keuangan utama dan Habsburg sedang merusak mata uang. Apa yang menarik dari periode transisi (seperti saat ini) yang menarik seniman kembali ke Bosch dan Bruegel serta lanskap mereka yang padat?

Lucho Poletti: Karena mereka sudah menyelesaikan masalah yang saya hadapi: bagaimana Anda menggambarkan seluruh masyarakat yang salah sekaligus? Bosch dan Bruegel menempatkan ratusan orang dalam satu bingkai, masing-masing sibuk dengan urusan mereka sendiri. Sistem ini muncul dalam jumlah keseluruhannya. Anda tidak melihat sebuah Bruegel, Anda mencarinya. Ini adalah cara yang hebat untuk menggambarkan efek uang, yang tidak benar-benar dilihat oleh siapa pun dan dirasakan oleh semua orang.

Mereka juga mengalami masalah uang yang sangat mirip dengan kita. Perak dari Amerika mengalir ke Eropa melalui Sevilla dan kemudian ke bankir di Antwerp. Harga di seluruh Eropa Barat meningkat enam kali lipat dalam 150 tahun. Philip II gagal bayar pada tahun 1557 dan krisis menyebar ke seluruh Eropa. Dua tahun kemudian, Bruegel melukis Netherlandish Proverbs, sebuah desa di mana semua orang terbenam dalam sesuatu yang bodoh dan tidak ada yang bisa melihat keseluruhannya.

Keempat karya Bosch adalah tentang nafsu: godaan, dan tagihan yang muncul setelahnya. Enam Bruegel adalah tentang kerumunan, dan bagaimana masyarakat berperilaku ketika aturan tidak lagi masuk akal. Fiat Lucrum: Biarkan ada keuntungan, Lucho Poletti (2026)

BMAG: Seri ini mengacu pada makna asli dari kata F yang dikenal setiap bitcoiner. Sembilan dari judul Anda menggunakan fiat sebagai perintah, sementara yang kesepuluh, Ultima Fiat, tampaknya membalikkan otoritas itu. Bagaimana Anda sampai pada bahasa Latin sebagai bahasa seri ini, dan mengapa dekrit terakhir mengubah pembicara?

Lucho Poletti: Fiat tidak pernah menjadi kata benda. Dalam bahasa Latin itu adalah kata kerja, "biarkan itu dilakukan." Ini adalah kata yang diucapkan Tuhan dalam Kejadian Latin sebelum cahaya muncul: fiat lux. Seseorang dengan otoritas mengatakannya dan itu terjadi. Itu adalah deskripsi literal tentang bagaimana uang fiat muncul, jadi saya ingin kata kerja itu ada di setiap judul.

Bahasa Latin bukanlah hal yang asing bagi saya. Saya telah memberi judul karya dalam bahasa itu selama bertahun-tahun: Moneta Divina, Cypher Deos, dan Novus Moneta Seclorum yang sudah ada sejak 2020. Dolar juga sudah menggunakannya. Balikkan uang satu dolar dan ada tiga motto Latin di belakangnya. Ultima Fiat, Fiat Lucrum, dan Furia Fiat sudah memiliki nama sebelum seri ini ada. Setelah ada tiga dekrit dalam konsep, saya terus melanjutkan hingga saya memiliki sepuluh, dan nama untuk seluruh seri menjadi jelas. Sepuluh Dekrit memiliki Sepuluh Perintah yang duduk di bawahnya, yang cocok untuk karya yang dibangun dari khotbah yang dilukis. Dalam Fiat Lucrum ada sebuah mercusuar di sudut kiri atas dengan FIAT LUX GENESIS 1:3 terukir di dalamnya. Judulnya adalah frasa yang ditulis ulang untuk pencetak uang: biarkan ada cahaya diubah menjadi biarkan ada keuntungan. Fiat Lucrum (detail), Lucho Poletti (2026)

Sembilan dari dekrit tersebut dikeluarkan kepada Anda, dengan suara datar yang digunakan institusi. Biarkan ada keuntungan, biarkan ada kelaparan, biarkan ada permainan. Yang kesepuluh adalah satu-satunya yang bisa kita katakan kembali. Ultima fiat berarti "biarkan itu menjadi yang terakhir," yang lebih dekat dengan permohonan daripada perintah. Setiap dari kita telah hidup di bawah sembilan pertama sejak 1971, apakah kita menyadarinya atau tidak, dan Bitcoin adalah cara kita mengeluarkan yang kesepuluh. Ini menutup seri pada 3 Januari, ulang tahun Blok Genesis, yang juga kebetulan adalah hari ulang tahun saya.

BMAG: Bosch dan Bruegel membangun dunia visual yang sangat kompleks di mana alegori, satir, simbolisme religius, dan kehidupan sehari-hari coexist. Lukisan mereka mengundang pemeriksaan dekat tetapi jarang menawarkan satu interpretasi definitif. Dalam Sepuluh Dekrit, Anda meminjam komposisi mereka sambil memperkenalkan kritik yang lebih eksplisit terhadap sistem moneter. Bagaimana Anda mendekati hubungan antara ambiguitas dan pesan dalam karya Anda?

Lucho Poletti: Kata-kata membawa pesan sehingga orang tidak perlu. Taman Kesenangan Duniawi karya Bosch tidak memiliki satu kata pun di dalamnya. Fiat Lucrum memiliki lebih dari lima puluh objek bertulisan, dan beberapa di antaranya seblak seperti papan protes: empat mesin uang bertulisan QE-1, QE-2, QE-3, dan QE-∞, serta sebuah kartu kecil yang ditulis tangan di meja broker yang bertuliskan genius, kami mencetak, Anda membayar, semoga harimu menyenangkan. Tidak ada yang perlu bertanya apa pendapat saya tentang sistem uang.
Fiat Palea (detail), Lucho Poletti (2026)

Saya menjaga ambiguitas di dalam orang-orang. Di Fiat Lucrum ada kerumunan yang bersorak untuk seorang wanita yang mengangkat $ di atas tongkat emas di bawah tanda yang bertuliskan ETF, dan kerumunan itu mengenakan topeng saya. Begitu juga pria yang menandatangani kontrak leverage, dan wanita yang mengambil hipotek. Di Fiat Palea, seorang pria yang mengenakan topeng terjebak di tumpukan uang kertas. Bosch menggambar tetangganya sendiri di tengah taman, dan saya menggambar milik saya. Jika ₿ di dahi adalah lencana kehormatan, saya tidak akan memberikannya seperti itu. Ini lebih merupakan lencana bagi yang sadar, yang terpilih. Mengetahui bahwa uang itu rusak tidak membuat seseorang menjadi orang suci.

Saya juga berhati-hati dengan akhir. Karya-karya ini menunjukkan jalan keluar tanpa menjanjikan cara untuk keluar. Dekat tengah Fiat Moria ada pintu yang menyala dengan tulisan MONEY ₿ BETTER WORLD di atas lengkungan, dan seorang pria berwajah biasa di tangga yang melihat kembali ke alun-alun. Dia belum masuk, dan tidak ada yang menghentikannya. Di mana Anda akan berdiri dalam gambar itu adalah pilihan Anda.
Fiat Palea: Biarkan ada sekam, Lucho Poletti (2026)

BMAG: Dalam Fiat Lucrum, reinterpretasi Anda terhadap Taman Kesenangan Duniawi karya Bosch, Anda memperkenalkan sistem saluran air: pipa, reservoir, dan likuiditas yang mengalir. Bosch sering membiarkan penonton mengenali hal-hal yang tidak bisa dilihat oleh sosok-sosok dalam lukisannya. Peluang apa yang ditawarkan alegori visual semacam itu ketika menggambarkan sesuatu yang seabstract sistem moneter?

Lucho Poletti: Apa yang tidak pernah dimiliki Bosch di tamannya adalah pipa, jadi saya memberikannya. Air mengorganisir seluruh Fiat Lucrum. Itu mulai bersih tinggi di pegunungan di sebelah kiri, mengalir keluar dari mesin di Eden dan mengendap di sebuah kolam refleksi. Dipotong ke dinding kolam ada jendela inspeksi dengan ikan yang berenang di belakang kaca. Seseorang membangun port pandang ke dalam reservoir sehingga Anda bisa memeriksanya, dan setiap node penuh di jaringan Bitcoin adalah jendela itu.

Di hilir, air melebar menjadi danau. Di tengahnya ada tangki kaca bertuliskan LIKUIDITAS SEGAR, dengan BOTTOMLESS terukir di mangkuknya, dan delapan orang sedang merayakan pesta terbaik dalam hidup mereka di dalamnya. Roda katup yang mengontrol aliran berada di atas kubah, di luar kaca, di mana tidak ada dari mereka yang bisa menjangkaunya. Kebijakan moneter ditetapkan oleh seseorang yang tidak berada di pesta. Dan tangki itu bocor. Dari sana air mengalir oranye, menyusuri aliran dan jatuh ke air terjun ke dalam kolam di mana seekor kutu dengan $ di pipinya meminumnya melalui selang.
Fiat Lucrum (detail), Lucho Poletti (2026)

Itulah trik Bosch yang Anda gambarkan. Para perenang tidak bisa melihat kebocoran atau katup, dan Anda bisa melihat keduanya dari seberang ruangan. Richard Cantillon menemukan sekitar tahun 1730 bahwa uang baru membantu siapa pun yang mendapatkannya pertama kali dan membebani siapa pun yang mendapatkannya terakhir. Saya menggambarnya sebagai aliran air karena semua orang sudah memahami air: siapa pun yang berada di hulu minum lebih dulu, dan semua orang di hilir mendapatkan sisa.

BMAG: Melihat keseluruhan seri, apakah ada detail, referensi, atau keputusan artistik tertentu yang Anda rasa sangat penting tetapi mungkin terlewatkan oleh penonton? Apa yang ingin Anda agar seseorang yang pertama kali melihat gambar-gambar ini habiskan lebih banyak waktu untuk melihat?

Lucho Poletti: Dekat adalah tempat di mana karya-karya ini berfungsi, dan sebagian besar yang penting dalam karya-karya ini adalah hal-hal kecil.

Mulailah dengan wajah-wajah polos. Semua orang melihat topeng Satoshi dan tengkorak $ terlebih dahulu karena mereka yang paling mencolok, tetapi wajah polos adalah milik orang-orang yang mengalami sistem ini. Dalam Furia Fiat, sebaris pria botak merangkak dengan tangan dan lutut mereka dengan tabung merah terpasang di belakang tengkorak mereka, dan merahnya memiliki warna yang sama dengan cairan dalam mangkuk beberapa meter jauhnya yang bertuliskan WAKTU. Itulah yang sedang diambil dari mereka. Dalam Fiat Palea, Adam dan Hawa berdiri di bawah ular dengan $ sebagai mata. Mereka mengenakan topeng, tetapi tidak ada dari mereka yang memiliki ₿ di dahi mereka. Furia Fiat (detail), Lucho Poletti (2026)

Kemudian lihat bagaimana karakter-karakter terhubung dari jarak jauh. Dalam Fiat Ludus, sebuah karung bertuliskan STIMULUS duduk di bangku di samping sosok yang lebih tua, dan sedikit jauh, seorang anak berjalan pergi dengan karung yang sama di punggungnya, bertuliskan THE BILL. Seorang anak lelaki yang terikat mata meraba-raba dengan tangannya sementara pria yang melompat di sampingnya mengangkat sekumpulan balon $. Bahkan formulir pendaftaran ditandatangani oleh Seymore Debt dan Max D. Out. Fiat Ludus (detail), Lucho Poletti (2026)
Fiat Ludus (detail), Lucho Poletti (2026)

Dalam Fiat Palea, sebuah peti yang rusak dengan stensil PERINTAH EKSEKUTIF 6102 terletak di jerami, dan lebih jauh, terpasang di seberang brankas, sebuah pelat bertuliskan JENDELA, TIDAK ADA REDEMPTION. Roosevelt mengambil emas pada tahun 1933 dan Nixon menutup jendela pada tahun 1971, dan saya menempatkan keduanya cukup dekat sehingga Anda membaca satu dan kemudian menemukan yang lain. Lebih tinggi di bagian yang sama, seorang pria dengan topeng bertuliskan WHOOPS di rompinya menuangkan bensin ke bank yang terbakar. Dalam Furia Fiat, tengkorak $ berdiri di atas GNOSIS dan memegang buku pengetahuan, menyimpannya untuk diri mereka sendiri.

Bola-bola itu memiliki tanggal. Fiat Ludus memiliki sebuah bola dengan tulip tumbuh dari atas, bertanda 1637 dan 1720, dan yang lain dengan seekor ayam duduk di atas telur WALL STREET, bertanda 1929 dan 2008. Halaman depan Variety sehari setelah jatuhnya 1929 bertuliskan WALL ST. LAYS AN EGG. Beberapa langit memiliki garis awan lurus tipis di belakang asap, jenis yang ditinggalkan pesawat. Fiat Ludus (detail), Lucho Poletti (2026)

Perhatikan juga harga-harganya. Harga dalam dolar hanya naik: di stan hot dog CANTILLON di Fiat Ludus, 5¢ dicoret dan tanda itu mengatakan $9. Harga dalam sats hanya turun: sebuah stan ikan di Fiat Moria memiliki 4000 dicoret, kemudian 2000, dan sekarang 1000 SATS. Di Fiat Ludus, wortel yang berpindah tangan telah turun dari 7.500 menjadi 3.000 SATS di papan tulis di samping hopscotch dolar. Fiat Ludus (detail), Lucho Poletti (2026)

Bahasa Latin ada untuk dibaca. MORITURI TE SALUTANT, mereka yang akan mati menyapamu, diukir di sekitar tepi arena di Fiat Ludus. EX NIHILO, dari ketiadaan, dipotong di atas brankas kosong di Fiat Palea. Di Fiat Moria, tengkorak $ yang menjulurkan kepalanya dari jendela memiliki plakat di kedua sisinya: MUNDUS VULT DECIPI, dunia ingin ditipu, dan $TULTORUM INFINITUS EST NUMERUS, jumlah orang bodoh itu tak terbatas, dengan $ untuk huruf S. Fiat Lucrum memiliki panel kecil yang menjalani seluruh kehidupan dalam empat pemberhentian: sekolah, utang, kerja, kematian.

Dan di Fiat Moria ada mesin waktu kecil berbentuk bulat dengan TIDAK ADA KEMBALI di sisinya dan 1944-2026 di dialnya. Seorang pria sedang memanjat keluar dari mesin itu, menatap desa. 1944 adalah Bretton Woods, ketika dunia mengikat uangnya ke dolar dan dolar ke emas. Dia pergi saat itu dan baru saja tiba, dan dia tidak bisa percaya apa yang dilihatnya. Fiat Moria (detail), Lucho Poletti (2026)

Tidak ada yang disertai dengan keterangan. Anda menemukannya dengan berdiri dekat untuk waktu yang lama, seperti yang Anda lakukan dengan sebuah Bruegel, dan penemuan itu adalah inti dari semuanya. Fiat Ludus: Biarkan ada permainan, Lucho Poletti (2026)

BMAG: Setiap gambar memiliki lebar 18.000 piksel, dihuni oleh ratusan sosok, dengan setiap topeng Satoshi digambar dengan tangan dan detail yang hanya terungkap ketika dilihat dari dekat. Anda telah menggambarkan karya ini sebagai "dikerjakan, bukan dihasilkan." Pada saat ketika AI dapat meniru Para Master Tua dengan meyakinkan, seberapa pentingkah kerja keras itu bagi Anda, dan bagaimana hal itu membentuk cara Anda ingin karya-karya ini dialami?

Lucho Poletti: "Dikerjakan, bukan dihasilkan" adalah frasa yang saya ciptakan untuk merangkum di mana karya dalam potongan ini sebenarnya berada. Ada mesin dalam proses saya, tetapi itu hanya satu bagian dari keseluruhannya. Sebuah model yang saya latih berdasarkan bertahun-tahun karya saya sendiri melakukan langkah awal kasar pada sebuah komposisi. Saya menganggapnya sebagai seorang pembantu. Bosch berasal dari sebuah bengkel keluarga, dan para master di zamannya mengandalkan asisten untuk pekerjaan dasar sehingga waktu mereka sendiri bisa digunakan untuk makna. Model saya merancang adegan dan memberi saya dasar untuk membangun menuju standar yang mereka tetapkan. Kemudian saya menghabiskan minggu-minggu pada setiap karya dalam proses manual yang melelahkan di Photoshop, membuat keputusan dan menggambar ratusan sosok, objek, simbol, dan frasa sampai seni itu mengatakan apa yang saya maksud. Fiat Moria (detail), Lucho Poletti (2026)

AI dapat meniru tampilan Bosch atau Bruegel dengan cukup meyakinkan sekarang. Apa yang tidak bisa dilakukannya adalah memberikan makna. Itu tidak akan memutuskan bahwa katup pada tangki likuiditas di Fiat Lucrum harus berada di luar kaca, di mana para perenang tidak dapat mencapainya. Itu tidak akan memutuskan bahwa kotoran di tanah harus berupa celengan yang terhubung ke mesin cetak uang, masing-masing dengan namanya sendiri: TABUNGAN, PENSIUN, TELUR SARANG. Itu juga tidak membuat lelucon. Itu tidak akan pernah menempatkan seorang bodoh dengan topi badut di platform yang bertuliskan AMBIL SEBAGAI NILAI NOMINAL sementara tengkorak $ melakukan riasannya. Filosofi pribadi saya adalah jika saya tidak melakukan sebagian besar pekerjaan, itu bukan seni saya. Saya memegang diri saya pada itu, dan siapa pun yang melihat ini dari dekat dapat melihat bahwa seseorang telah membuat keputusan yang penting.

Itulah cara saya ingin orang-orang melihat ini: dari dekat, dan untuk waktu yang lama. Saya tidak meminta siapa pun untuk mempercayai saya tentang bagaimana mereka dibuat. Karya itu menjawab itu lebih baik daripada yang bisa saya lakukan. Fiat Moria: Biarkan ada kebodohan, Lucho Poletti (2026)

BMAG: Anda telah menjadi bagian dari Konferensi Bitcoin sejak 2021, dan pada bulan November ini Sepuluh Dekrit akan hadir di panggung utama di Bitcoin Amsterdam, tidak jauh dari pusat sejarah tempat Bosch dan Bruegel bekerja. Gambar-gambar ini sangat detail, dirancang untuk memberikan imbalan bagi inspeksi dekat. Bagaimana Anda mendekati penerjemahan mereka ke layar LED monumental, dan apakah memamerkannya di Belanda memiliki makna khusus bagi Anda?

Lucho Poletti: Cetakan-cetakan ini ditujukan untuk satu orang yang berdiri dekat untuk mencari karya dan menemukan detail yang berbicara kepada mereka. Sebuah dinding LED dapat menjangkau seribu orang dari jarak lima puluh meter, yang merupakan kesempatan luar biasa untuk menciptakan pengalaman visual bagi karya-karya yang diam, jadi saya telah melakukan yang terbaik untuk menciptakan satu yang menarik untuk setiap karya.

Setiap karya mendapatkan lima belas detik, dalam urutan mereka dirilis. Dinding besar di tengah membawa pusat dari setiap karya dalam satu gerakan lambat dari kiri ke kanan, sehingga ruangan mendapatkan bentuknya. Layar di sebelah kanan membuka pada Bosch atau Bruegel dari mana ia berasal, dengan nama dan tanggalnya, dan di tengah jalan, layar itu berpindah ke karya saya. Layar di sisi kiri menarik detail lateral yang tidak akan pernah Anda tangkap dari lantai, seperti kapal orang bodoh yang mengendarai tiang di Fiat Moria, atau babi yang memberi makan di palung DEBASED. Semua lima karya yang dirilis sejauh ini diputar berturut-turut sebagai satu loop, maestro lama dan uang baru berdampingan sepanjang jalan. Sepuluh Dekrit, visualisasi panggung utama Bitcoin Amsterdam, Lucho Poletti (2026)

Belanda sangat berarti bagi saya. Bosch menghabiskan seluruh hidupnya di 's-Hertogenbosch, sekitar satu jam selatan Amsterdam dengan kereta. Beberapa peribahasa Bruegel masih digunakan dalam bahasa Belanda: orang masih mengatakan seseorang menggantungkan jubahnya pada angin ketika ia berbalik dengan kerumunan, dan di Fiat Moria, seorang pria yang mengenakan topeng Satoshi melompat dari gunung, memegang jubahnya di tangannya---sebuah referensi kepada peribahasa Belanda tentang mengubah posisi seseorang untuk menyesuaikan dengan angin yang berlaku.

Amsterdam memiliki babnya sendiri dalam cerita ini. Bank Amsterdam dibuka pada tahun 1609 untuk memberikan pedagang uang yang tidak bisa dirusak oleh siapa pun, dan selama lebih dari satu abad, guilder banknya diperdagangkan dengan premium dibandingkan koin biasa karena orang-orang percaya bahwa perak ada di brankas. David Hume menjadikannya sebagai model bank yang sepenuhnya didukung. Bank tersebut telah diam-diam memberikan pinjaman kepada Perusahaan Hindia Timur Belanda, dan ketika itu menjadi publik pada tahun 1790, premium tersebut lenyap dan bank menyatakan dirinya bangkrut. Saya tidak bisa memikirkan kota yang lebih baik untuk menunjukkan serangkaian dekrit moneter dan kepercayaan, dua bulan sebelum yang terakhir mendarat pada ulang tahun Genesis Block. Menara Babel, Pieter Bruegel yang Tua (1563)

Bergabunglah dengan kami di Bitcoin Amsterdam, 5--6 November 2026, dan gunakan kode BA26-BMAG20 untuk mendapatkan tiket masuk dengan diskon. Dapatkan tiket Anda di sini.

Konten ini disediakan hanya untuk tujuan informasi umum dan bukan merupakan nasihat keuangan, investasi, hukum, atau pajak. Setiap acara, reward, promosi online, atau informasi terkait yang disebutkan di sini tidak boleh dianggap sebagai rekomendasi, ajakan, atau undangan untuk membeli, menjual, memperdagangkan, atau melakukan transaksi aset kripto apa pun. Aset kripto sangat fluktuatif dan dapat mengakibatkan kerugian. Ketersediaan layanan, produk, dan acara terkait WEEX dapat berbeda-beda di setiap wilayah. Anda bertanggung jawab untuk memastikan bahwa partisipasi Anda sesuai dengan hukum dan peraturan setempat yang berlaku.