Luiz Carlos Barreto, nhà sản xuất đã giúp xây dựng điện ảnh vĩ đại của Brazil, đã qua đời

Tuần này, điện ảnh Mỹ Latinh đã mất đi một gã khổng lồ, nhà sản xuất người Brazil Luiz Carlos Barreto. Gã khổng lồ vì số lượng phim nổi bật mà ông đã sản xuất trong suốt 60 năm làm việc, gã khổng lồ vì những cuộc chiến mà ông đã lãnh đạo trong suốt thời gian đó để biến điện ảnh thành một ngành công nghiệp bền vững thực sự, và cũng, hãy nói thẳng, vì ông là một người to lớn. Một người to lớn tốt bụng với những cuộc trò chuyện khôn ngoan, được duy trì bằng giọng nói trầm tĩnh.

Ông sinh ra ở một ngôi làng nhỏ ở Ceará, một bang đông bắc khô cằn và nghèo nhưng có những trường học công tốt. Di cư đến Rio de Janeiro, ông đã tham gia đội bóng Flamengo dưới 17 tuổi, trở thành nhiếp ảnh gia cho tạp chí thời sự "O Cruzeiro", trở thành phóng viên của tạp chí đó tại Pháp, trở về, kết hôn, một lần và mãi mãi, có ba người con, và một ngày, gần như vô tình, tham gia viết kịch bản cho một bộ phim hình sự dựa trên sự kiện có thật: "Asalto al tren pagador", của Roberto Farías, năm 1962, đã trở thành một thành công. Sau đó, bạn bè của ông đã thuyết phục ông thực hiện quay phim cho "Vidas secas", chuyển thể từ tiểu thuyết của Graciliano Ramos về những người nông dân ở miền đông bắc. Và ông, người yêu mến vùng đất đó bằng cả tâm hồn, không chỉ thực hiện quay phim, rất thực tế, mà còn tham gia sản xuất bộ phim đó, bộ phim sẽ trở thành mũi nhọn của cái gọi là Cinema Novo Brasileiro. Đó là khởi đầu của mọi thứ.

Giữa cam kết xã hội, những phong cách mới, sự tinh nghịch của người Carioca và sự nghi ngờ của chính phủ, Barreto đã thành lập một công ty với gia đình và sản xuất những bộ phim kịch tính như "Tierra en trance", của Glauber Rocha và "Perpetuo contra el Escuadrón de la Muerte" (nhóm cảnh sát bắn súng dễ dàng hơn), những bộ phim hài sắc sảo như "Toda doncella tiene un padre que es una fiera", "La dama del autobús" và "El beso en el asfalto", dựa trên tác phẩm của người bạn Nelson Rodrigues, những suy ngẫm lớn về sự tiến hóa của đất nước ông, như "Bye, bye Brasil" và "Iglesia de los oprimidos", những chuyển thể từ các tác phẩm văn học kinh điển và thậm chí một bộ phim hài diễn ra trong những thời kỳ cũ, nơi một người châu Âu rơi vào tay những người da đỏ ăn thịt người, "Cómo era gostoso o meu francês". Trong bộ phim đó, tất cả, cả phụ nữ và đàn ông, đều hoàn toàn khỏa thân, ngoại trừ người châu Âu, tất nhiên. Đó là năm 1971, giữa thời kỳ quân sự độc tài, nhưng, khác với quân đội Argentina, người Brazil chưa bao giờ quá lo lắng về những vấn đề trang phục đó.

Tác giả, trong trường hợp này, là Nelson Pereira dos Santos, một nhân vật nổi bật mà Barreto cũng đã sản xuất bộ phim "Vidas secas" đã đề cập, "Azyllo muito loco" và "Memorias de la cárcel". Với bộ phim cuối cùng này, dựa trên cuốn sách tự truyện của Graciliano Ramos, đã có những vấn đề nghiêm trọng về kiểm duyệt. Nhưng đã là năm 1984 và chính phủ quân sự đang ở những tháng cuối cùng. Barreto sẽ sớm có một mặt trận mới: chính phủ tự do hóa của Collor de Melo, trong chỉ hai năm đã làm giảm sản xuất điện ảnh Brazil gần như bằng không (khác với chính phủ của Menem, khi mà Luật Điện ảnh năm 1994 đã ra đời, không màng đến cuộc chiến, cho phép củng cố sản xuất của chúng tôi). Đối với điện ảnh Brazil, giải pháp đã đến vào năm 1995, với một luật cho phép các công ty và cá nhân đầu tư một phần tiền mà ngân sách yêu cầu như Thuế Thu nhập vào một dự án văn hóa. Bởi vì bộ phim đầu tiên được sản xuất theo cách đó đã thành công, hệ thống đã được củng cố và cho phép sự hồi sinh của điện ảnh đó. Và bộ phim đó là một sản phẩm của Barreto, bộ phim hài về những cặp đôi hoán đổi "O quatrilho", do người em nhỏ nhất của Barreto đạo diễn (và với quay phim của người Argentina Félix Monti, nói thêm một chút), bộ phim cũng đã được đề cử cho giải Oscar.

Đến phần của những đứa con. Bruno, người lớn nhất, đã làm không gì khác ngoài "Doña Flor y sus dos maridos", với Sonia Braga, một thành công toàn cầu, và, giữa những bộ phim khác, "Gabriela, clavo y canela", "Cuatro días en setiembre" ("¿O qué é isso, companheiro?"), những bộ phim tuyệt vời "Bossa Nova" và "El casamiento de Romeo y Julieta" (một người hâm mộ của Corinthians với con gái của một giám đốc của Palmeiras), danh sách vẫn tiếp tục. Fabio, ngoài "O quatrilho", đã ghi danh "Lambada", "Lula, hijo de Brasil", phiên bản địa phương của "Amas de casa desesperadas", và đã từ thành công này đến thành công khác cho đến khi một tai nạn giao thông khiến anh rơi vào hôn mê không thể hồi phục trong mười năm. Và Paula, cánh tay phải của công ty gia đình, nhưng trên hết là chỗ dựa và an ủi cho cha mẹ.

Ông già Barreto vẫn tiếp tục cuộc chiến. Chúng tôi đã gặp ông ở Mar del Plata năm 1998, khi ông đến với tư cách là thành viên của ban giám khảo quốc tế (chủ tịch ban giám khảo là người Iran Abbas Kiarostami, lúc đó đang ở đỉnh cao danh tiếng thế giới, hôm nay gần như bị lãng quên). Chúng tôi đã trò chuyện với Barreto một vài lần ở Punta del Este. Cuộc trò chuyện cuối cùng vào năm 2017, khi ông giới thiệu "Joao el maestro", một tiểu sử tuyệt đẹp của nghệ sĩ piano Joao Carlos Martins, người đã tỏa sáng mặc dù có những cơn đau khớp và theo thời gian đã trở thành người thúc đẩy âm nhạc cổ điển cho trẻ em ở các khu ổ chuột. Lần đó, Barreto rất phấn khởi. Vui mừng với giống nòi của mình, ông đang chuẩn bị một loạt phim về những cầu thủ bóng đá da đen nổi tiếng. Ngay từ khi còn trẻ, ông đã thực hiện "Garrincha, alegría del pueblo" và "Esto es Pelé". Ông đã hoàn thành bộ ba đó với loạt phim đó, "5 x Brasil", về những người chiến thắng của năm cúp. Đó là vinh quang cuối cùng của ông. Vào thứ Hai, phổi của ông đã buộc ông phải nhập viện. Hôm qua, họ đã đưa ông đến nghĩa trang. Lucy, vợ ông, và con gái Paula vẫn tiếp tục làm việc.

Tuyên bố miễn trừ trách nhiệm: Nội dung này chỉ được cung cấp nhằm mục đích xây dựng thương hiệu và cung cấp thông tin chung, không phải là lời khuyên về tài chính, đầu tư, pháp lý hoặc thuế. Mọi sự kiện, phần thưởng, sự kiện trực tuyến hoặc thông tin liên quan được đề cập trong nội dung này không được xem là khuyến nghị, chào mời hoặc lời mời mua, bán, giao dịch hoặc thực hiện bất kỳ hoạt động nào khác liên quan đến tài sản crypto hay sử dụng bất kỳ dịch vụ nào. Tài sản crypto có mức biến động cao và có thể dẫn đến thua lỗ. Dịch vụ và các sự kiện trực tuyến của WEEX có thể không khả dụng tại tất cả khu vực và phải tuân theo các luật, quy định và điều kiện đủ điều kiện hiện hành. Bạn có trách nhiệm bảo đảm việc sử dụng các dịch vụ của WEEX tuân thủ luật pháp địa phương và tự đánh giá cẩn thận các rủi ro trước khi tham gia bất kỳ hoạt động nào liên quan đến crypto.