Die Magd

Der Journalist und Schriftsteller Andrés Rivera veröffentlichte 1992 seinen Roman "Die Magd", der sich auf die qualvolle Beziehung zwischen Lucrecia Basualdo, einer Dienstmagd, und Saúl Bedoya, einem Richter, in einem Argentinien der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts konzentriert. Diese Erzählung wurde von der Fundación El Libro als beste Arbeit eines argentinischen Autors im Jahr der Veröffentlichung ausgezeichnet. Zu Beginn der 2000er Jahre wurde sie unter der Regie von Andrés Bazzalo für das Theater adaptiert. Heute kehrt diese Geschichte auf die Bühne zurück unter der Leitung von Daniel Moreno und einem Ensemble, das aus Rosario Suban, Daniel Troppino und Dario Serantes besteht.

"Mir fallen die Worte schwer", ist das Erste, was die Figur Lucrecia (Rosario Suban) sagt, und dennoch ist sie diejenige, die das Werk erzählt, vielleicht der einzige Moment, in dem sie Macht hat, denn darum geht es in der Geschichte: den Schwächeren zu dominieren - um nicht zu sagen, sich seiner zu bemächtigen. Das Stück spielt in einem Kontext, in dem es allein schon eine Verurteilung war, eine Frau zu sein. Diese weibliche Protagonistin, wie der Titel andeutet, hat im Laufe ihres Lebens verschiedenen Männern gedient. Ihre Rolle besteht darin, einfach zu gehorchen. Es geht nicht nur darum, ihnen beispielsweise zu essen zu geben oder sie zu baden, sondern auch darum, sie sexuell zu befriedigen. Dennoch träumt Lucrecia davon, eines Tages die Kontrolle zu übernehmen.

"Man wird zur Herrin geboren", sagt ihr mit Überheblichkeit Saúl Bedoya (Dario Serantes), ihr aktueller Herr. Im Laufe der Geschichte versucht Lucrecia, sich über ihren "Besitzer" durchzusetzen, indem sie ihn daran erinnert, dass sie vor einiger Zeit einen Mann (Daniel Troppino) getötet hat, dem sie ebenfalls diente. Doch selbst als Bedoya in seinem verletzlichsten Zustand ist, verursacht durch Fieber, zieht sich Lucrecia zurück und senkt den Kopf. Kann man den Rollen entkommen oder sind sie unser größtes Urteil?

Im Verlauf des Stücks entfalten die Schauspieler sich vulgär und aggressiv, was die Entmenschlichung der damaligen Zeit widerspiegelt. Dies wird auch durch die Beleuchtung und den Sound verstärkt. Die Gewalttaten und sexuellen Begegnungen sind von Dunkelheit durchzogen und betäuben den Zuschauer, fast symbolisch für die Erstickung, die Lucrecia durchlebt.

Obwohl drei Schauspieler auf der Bühne stehen, setzt sich der soziopolitische Kontext von selbst durch und füllt die Lücken. Bedoya ist nicht nur ein Herr, sondern auch ein Richter mit hochrangigen Freunden. Auf diese Weise zeichnet er mit Worten das korruptive und tyrannische Klima, das das Land plagt. Ein historisches Stück, das nicht gealtert ist.

Es ist kein Zufall, dass "Die Magd" wiederaufersteht. Auch in Zeiten der Dekonstruktion verliert das Stück nicht an Relevanz. Denn die Dialektik von Herr und Sklave durchdringt alle Epochen, als ein wesentlicher Bestandteil menschlicher Beziehungen. Und in breiteren Begriffen bleiben die Klassenkämpfe - und nicht nur die Geschlechterkämpfe - bestehen. Trotz der zeitlichen Distanz lädt das Stück zum Nachdenken ein, aber vor allem dazu, Unbehagen zu empfinden.

Technische Daten

Autor: Andrés Rivera. Adaption und Regie: Dani Moreno. Besetzung: Rosario Suban, Daniel Toppino und Darío Serantes. Beleuchtung: Roberto Traferri. Kostüme und Bühnenbild: Jorgelina Herrero Pons. Choreografie: Mecha Fernández. Musik: Facu Moreno-Ruggi Grignani. Fotografie: Camilo Moreno. Regieassistenz: Clara Lucía Biondo. Produktion: Claudia Quinteros. Dauer: 70 Minuten.

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